In-Ear-Monitoring erklärt: Vorteile, Funk-Set und Einstieg

In-Ear-Monitoring ersetzt die klassische Monitorbox auf der Bühne durch kleine Hörer im Ohr. Der eigene Mix kommt direkt zur Musikerin oder zum Musiker, unabhängig davon, wie laut es auf der Bühne ist. Was vor einigen Jahren großen Tourproduktionen vorbehalten war, ist heute auch für Bands, Solisten und Alleinunterhalter gut leistbar.

Dieser Beitrag erklärt, wie ein In-Ear-System funktioniert, welche Vorteile es gegenüber Bühnenmonitoren hat und womit sich der Einstieg am einfachsten gestaltet.

Beim Monitoring geht es darum, dass sich alle auf der Bühne selbst und die anderen gut hören. Früher übernahmen das ausschließlich Bodenmonitore, die den Mix laut in den Raum abstrahlen. Beim In-Ear-Monitoring landet dieser Mix stattdessen über einen Sender und einen Empfänger direkt in den Ohrhörern.

Das System besteht aus drei Teilen: Der Sender nimmt das Monitorsignal vom Mischpult auf, der Taschenempfänger am Gürtel empfängt es, und die In-Ear-Hörer geben es wieder. Bei einer Funkstrecke läuft das drahtlos, die Bewegungsfreiheit bleibt also erhalten.

Der eigene Mix: Jede Person hört genau das, was sie braucht. Die Sängerin mehr Gesang, der Schlagzeuger mehr Bass, sofern das Mischpult genügend getrennte Ausgänge hat.

Weniger Lautstärke auf der Bühne: Ohne Monitorboxen sinkt der Pegel auf der Bühne, und der Klang im Saal lässt sich sauberer mischen. Gerade in kleinen Räumen macht das viel aus.

Weniger Rückkopplungen: Wo keine Box auf ein Mikrofon strahlt, gibt es auch deutlich seltener Feedback.

Immer derselbe Klang: Ob Festzelt, Bar oder Stadtsaal, der Mix im Ohr klingt überall ähnlich. Das schafft Sicherheit, vor allem beim Singen.

Weniger Gepäck: Ein Set passt in eine kleine Tasche, während Monitorboxen Platz im Auto brauchen.

Der Sender wird meist in der Nähe des Mischpults aufgestellt und bekommt von dort ein Mono- oder Stereo-Signal. Ein Stereo-Mix klingt räumlicher und erleichtert es, einzelne Instrumente zu orten. Der Empfänger wird per Infrarot in Sekunden auf den Sender abgestimmt. Die Lautstärke regelt jede Person selbst am Empfänger.

Wichtig ist das Frequenzband. Klassische UHF-Systeme arbeiten in Bereichen, die je nach Land unterschiedlich geregelt sind und sich mit anderen Funkstrecken überschneiden können. Systeme im 5,8-GHz-Band wie das Mipro MI-58 nutzen dagegen das ISM-Band und kommen sich mit klassischen UHF-Funkmikrofonen nicht in die Quere.

Entscheidend ist, wie viele Personen auf der Bühne stehen und wie viele eigene Mixe gebraucht werden. Für Solisten reicht eine Strecke, ein Duo kann sich einen Mix teilen, und größere Besetzungen brauchen pro Mix einen eigenen Sender. Die folgenden Sets decken diese Fälle ab, vom Einstieg bis zum Profisystem.

Beim Preis-Leistungs-Verhältnis ist das Mipro MI-58RT ein Top-Einstieg: ein Set mit einer Strecke, also ein Sender und ein Empfänger. Das Mipro MI-58RT besteht aus dem digitalen Stereo-Sender MI-58T und dem Taschenempfänger MI-58R. Der Sender nimmt das Signal über zwei Kombibuchsen für XLR und Klinke an und gibt es über zwei Klinkenbuchsen weiter, etwa an das nächste Gerät.

Laut Hersteller sind bis zu 24 kompatible Kanäle möglich, die Reichweite liegt bei maximal 60 Metern mit Sichtverbindung. Für Bühnen in Gasthaus, Saal oder Festzelt reicht das in der Regel gut aus. Der Empfänger läuft mit einem mitgelieferten Lithium-Akku, muss also nicht ständig mit Batterien versorgt werden. Dazu kommen zwei Empfangsteile im Empfänger (True Diversity), die für eine stabile Verbindung sorgen.

Wenn zwei Personen denselben Mix hören, zum Beispiel ein Duo, ist das MI-58 Twin Set praktisch: Es enthält einen Sender und zwei Empfänger. Größere Besetzungen mit mehreren Mixen brauchen pro Mix einen eigenen Sender. Für solche Fälle gibt es fertig zusammengestellte Sets wie das MI-58 4 Channel Set und das MI-58 8 Channel Set.

Das Mipro MI-909 arbeitet digital im UHF-Band (480 bis 544 MHz) und damit außerhalb des 5,8-GHz-Bereichs, den auch WLAN nutzt. Der Sender steckt in einem robusten Metallgehäuse im halben 19-Zoll-Format, die Übertragung ist mit 256 Bit verschlüsselt. Der Taschenempfänger MI-909R arbeitet mit zwei Empfangsteilen (True Diversity) und läuft mit zwei AA-Batterien laut Hersteller rund acht Stunden. Für zwei Personen am selben Mix gibt es das MI-909T/909R Twin Set.

Eine bewährte Alternative ist das Shure PSM 300, zum Beispiel als Premium Twinpack mit SE215-Hörern. Es arbeitet im UHF-Band und ist in mehreren Frequenzbereichen erhältlich, deshalb sollte vor dem Kauf geklärt werden, welcher Bereich am Einsatzort passt. Laut Hersteller sind bis zu 90 Meter Reichweite möglich, der Premium-Empfänger läuft mit zwei AA-Batterien bis zu 5,5 Stunden.

Ebenfalls im UHF-Band arbeitet das Sennheiser EW IEM G4, zum Beispiel als Twin-Set im A1-Band (470 bis 516 MHz). Laut Hersteller sind bis zu 16 kompatible Kanäle möglich, Sender und Empfänger werden per Infrarot abgestimmt.

Günstiger in den UHF-Bereich steigt man mit dem LD Systems MEI 1000 G2 ein. Im Set sind Sender, Taschenempfänger und ein In-Ear-Hörer enthalten, laut Hersteller lassen sich bis zu fünf Anlagen parallel betreiben. Weitere Systeme stehen unter drahtlose In-Ear-Systeme.

Der Hörer entscheidet stark über Klang und Tragekomfort. Für den Anfang sind universelle Hörer mit Silikon- oder Schaumstoffaufsätzen die richtige Wahl. Sie dichten den Gehörgang ab und halten Umgebungsgeräusche fern. Der Mipro E-8S passt direkt zum MI-58. Wer mehr investieren möchte, findet beim Shure SE846 Gen 2 einen Profi-Hörer mit vier Treibern pro Seite.

Für Proben ohne In-Ear oder laute Abende vor der Bühne gehört ein Gehörschutz in die Tasche. Der Alpine MusicSafe Pro dämpft mit drei austauschbaren Filtern unterschiedlich stark und lässt die Musik dabei möglichst natürlich klingen.

Wer viel spielt, kann später auf angepasste Hörer umsteigen. Die Modelle von Ultimate Ears unter Zubehör für In-Ear werden individuell gefertigt.

Alleinunterhalter und Solisten: Eine Strecke reicht, das Signal kommt direkt vom Keyboard oder Mixer. Der Aufbau ist schnell erledigt, und die Monitorbox bleibt zu Hause.

Bands: Hier zählt, wie viele getrennte Mixe das Pult ausgeben kann. Ein digitales Mischpult ist dafür oft die beste Grundlage, weil sich mehrere Aux-Wege einfach verwalten lassen.

Chöre, Kirchen und Moderation: Auch hier hilft ein In-Ear-System, sobald der Saal hallt oder Monitore stören würden. Alle weiteren Geräte stehen unter PA & Beschallung.